
书法界针对颜真卿的书法,有这样一段评价“颜真卿书,楷不如行,行不如草,草不如稿。”也就是说,颜真卿的那些草稿作品水平最高。之所以这样,是因为颜稿文气丰富,同时篆籀入笔极为精湛。像“三稿”“三表”就是颜真卿草稿的典型代表。

相较于“三稿”,“三表”名气虽弱,但在用笔的精妙程度上并不逊色,因一直藏于日本,知道的书友并不多。“三表”指的是《让宪部尚书表》《谢兼御史大夫表》《谢赠祖官表》,写于安史之乱的至德年间,展现颜真卿中年行草的成熟面貌。

比起《祭侄文稿》的悲愤激越,它因奏疏属性多了一层克制,忠义沉郁的气质藏在笔墨里,没有夸张的情绪宣泄,反倒把颜氏行草的核心技法展现得格外清晰。清代何绍基评其笔法精妙,杨守敬称它“绝去姿媚,独标古劲”,在晋唐行草脉络中地位特殊。

很多人学行草习惯侧锋取巧,写出来的笔画薄、飘、滑,看着流利却没分量。这卷以篆籀古法入笔,起笔藏锋裹毫蓄力,行笔全程中锋涩进,转折处圆劲绞转,正是书论里“屋漏痕”“锥画沙”的质感,带着摩擦力沉到纸里,圆浑饱满又有弹性,看似厚重却毫无笨重感。

和情绪激烈的“三稿”不同,这卷行笔节奏平缓沉稳,提按顿挫都清晰可辨,没有突发的跳荡和极端飞白。临写时不用刻意模仿情绪,跟着笔路走就能找准发力感,哪怕每天只临半页,专注感受行笔的沉劲,一段时间后就能明显改善笔画扁薄、发飘无力的问题。

“三表”字形宽博开张,和二王内擫的精巧路数不同,它的字是向外撑开的气象,笔画穿插主次分明,没有拥挤局促感。常临能改掉写字拘谨小气的毛病,让字的格局自然打开。字距紧密、行距疏朗,通篇靠笔势串联,偶尔的涂改删补都是自然书写的痕迹,没有刻意排布的匠气。

对普通学习者来说,它的可学性比颜氏其他行草名帖更高。一来笔法逻辑清晰,没有剧烈的情绪波动打乱节奏,从楷书转行草、从二王书风转颜体都能平稳衔接;二来字数充足、字形丰富,重复字各有变化,能系统吃透颜体行草的结字规律;三来传世宋拓本细节还原度高,起收转折的痕迹清晰可辨。

临透它再去读《祭侄文稿》《争座位帖》,才能真正读懂颜真卿行草的法度根基,而不是只模仿表面的狂放形态。

而今,我们将此作进行了超高清12色微喷复刻,并且添加释文与原文对应,便于您临摹和欣赏。
富华优配提示:文章来自网络,不代表本站观点。