书法界针对颜真卿的书法，有这样一段评价“颜真卿书，楷不如行，行不如草，草不如稿。”也就是说，颜真卿的那些草稿作品水平最高。之所以这样，是因为颜稿文气丰富，同时篆籀入笔极为精湛。像“三稿”“三表”就是颜真卿草稿的典型代表。
相较于“三稿”，“三表”名气虽弱，但在用笔的精妙程度上并不逊色，因一直藏于日本，知道的书友并不多。“三表”指的是《让宪部尚书表》《谢兼御史大夫表》《谢赠祖官表》，写于安史之乱的至德年间，展现颜真卿中年行草的成熟面貌。
比起《祭侄文稿》的悲愤激越，它因奏疏属性多了一层克制，忠义沉郁的气质藏在笔墨里，没有夸张的情绪宣泄，反倒把颜氏行草的核心技法展现得格外清晰。清代何绍基评其笔法精妙，杨守敬称它“绝去姿媚，独标古劲”，在晋唐行草脉络中地位特殊。
很多人学行草习惯侧锋取巧，写出来的笔画薄、飘、滑，看着流利却没分量。这卷以篆籀古法入笔，起笔藏锋裹毫蓄力，行笔全程中锋涩进，转折处圆劲绞转，正是书论里“屋漏痕”“锥画沙”的质感，带着摩擦力沉到纸里，圆浑饱满又有弹性，看似厚重却毫无笨重感。
和情绪激烈的“三稿”不同，这卷行笔节奏平缓沉稳，提按顿挫都清晰可辨，没有突发的跳荡和极端飞白。临写时不用刻意模仿情绪，跟着笔路走就能找准发力感，哪怕每天只临半页，专注感受行笔的沉劲，一段时间后就能明显改善笔画扁薄、发飘无力的问题。
“三表”字形宽博开张，和二王内擫的精巧路数不同，它的字是向外撑开的气象，笔画穿插主次分明，没有拥挤局促感。常临能改掉写字拘谨小气的毛病，让字的格局自然打开。字距紧密、行距疏朗，通篇靠笔势串联，偶尔的涂改删补都是自然书写的痕迹，没有刻意排布的匠气。
对普通学习者来说，它的可学性比颜氏其他行草名帖更高。一来笔法逻辑清晰，没有剧烈的情绪波动打乱节奏，从楷书转行草、从二王书风转颜体都能平稳衔接；二来字数充足、字形丰富，重复字各有变化，能系统吃透颜体行草的结字规律；三来传世宋拓本细节还原度高，起收转折的痕迹清晰可辨。
临透它再去读《祭侄文稿》《争座位帖》，才能真正读懂颜真卿行草的法度根基，而不是只模仿表面的狂放形态。
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